评论员文章

最近连写几篇 " 诈骗系列 "，几乎把内地剧的诈骗手法扒了个遍。

不过，内地剧诈骗没啥稀奇的。

只是没想到，连占据口碑高地的台剧，也有被骂 " 卡司诈骗 " 的一天。

(相关资料图)

光是演员阵容，无论如何都该是一部好剧——

继《我们与恶的距离》二搭的贾静雯和吴慷仁。

在《想见你》中饰演陈韵如的柯佳嬿。

就连饰演老妈的比莉，上世纪七八十年代在美国开过巡演，参加过 Michael Jackson 演唱会，是当时台娱叱咤风云的多栖艺人、时尚天后。

为什么？

一个字，闹。

剧集主要讲了六十岁丧偶老妈和两个单身女儿比看谁先结婚的故事。

被网友嫌太闹的，是剧中的老妈王玫玫。

看剧的时候，这一段老妈飞刀，吵到我头都大了。

王玫玫是闹着把自己嫁出去。

她把婚姻当成事业，把再婚视为中年就业：

女人的婚姻就是事业

离婚就当作资遣

老公挂了就当公司倒闭

没有人可以阻止我中年就业

但，恨嫁真的就落后吗？

我看未必。

虽然剧整体一般，但难得的是，塑造了一个影视剧里罕见的老年 " 恋爱脑 " 女性形象，王玫玫。

而且，她的闹，一点也不过时。

在人生的下半场，还有着为爱情闹腾的热情，怎么能算落后呢？

王玫玫的爱情，其实不太符合大众对老年爱情的想象。

这么说吧，她有点 " 老年渣女 " 体质。

开局第一段爱情，就是所谓的 " 知三当三 "。

她跟爬山队的阿勇一起爬山。

在路上，阿勇吐槽和老婆没有共同话题，王玫玫抱怨耐不住丧夫五年的寂寞。

一个和老婆合不来，一个失去了老公，两人一下就看对眼了。

在那个月黑风高的夜晚，雨下得很大，两人一起走着泥泞的山路，走在前头的阿勇，伸出手示意要拉她一把。

这一拉，直接把她拉进了爱情里。

然而，碰上的相亲男对象，一个比一个奇葩。

奇葩男一号，臭屁男。

在公共场合大声讲电话，要求她嫁过去后洗衣做饭搞卫生。

哦，原来是想找个免费保姆。

见面礼送了她一个苹果，听到玫玫说请客后，他抱着宁可打包也不能亏待自己的心态，点了三份主食，两个甜点。

在一众不是找保姆就是找护工的奇葩男里，难得有一正常老头，翟仁厚。

此人酷爱诗词歌赋，爱唠嗑人生哲理，完全符合她的要求。

两人也像普通小情侣一样，一起爬山看海，去歌舞厅蹦迪唱 K。

好不快活。

由于对方儿媳的恶言相向，玫玫朝着她暴躁地泼了杯水，顺带把他俩刚点燃的爱情火苗也泼灭了。

这段爱情更疯狂。

当时她和阿伯只是网络一线牵，视频面对面。

不清楚对方底细就敢应邀，一人勇闯澳大利亚，回来后直接通知女儿：

他俩要结婚了。

每一件都大胆又疯狂。

但如果用 " 渣女 " 来评判她，那就错了。

所谓的渣，不过是她作为一个老年女性，依然保持着被爱，被关注的情感需求。

这种情感需求是源于自我欲望，而不是出于为自己寻找一个养老归宿，或是社会身份。

促使她想方设法把自己嫁出去的，不是建立一个家庭，获取一个妻子身份的社会规训。

而是一份追求爱情的执念而已。

也因此，在行为上，王玫玫是疯狂的。

但她的拒绝，却是理性的。

她并不想随随便便地嫁。

她拒绝爬山男和那些奇葩相亲男，是因为感觉到明显的不适。

臭屁男和多病男把自己当保姆，小气男把自己当提款机，痴情男把自己当情绪垃圾桶。

她只想撕下这些功能性的标签，在一段感情中尽可能地投入，获得情感滋养。

这也是她和文艺男情投意合的原因。

文艺男不利用她的感情，只是带她爬山看海，跟她分享唱 K 蹦迪的秘密基地，跟她手牵手去店里买饮料。

在这段关系中，她不再是妈妈，或是毫无感情的工具人，而是像热恋中的女性一样，尽情享受爱情。

文艺男的儿子儿媳，就是如此。

他们认为，王玫玫想和文艺男结婚，一定是看中了他们家的财产，因此，如果想要结婚，他们就得签份婚前协议书。

我前段时间才写过，当一个恋爱脑没什么不对。

对于老年女性来说，更是如此，一个习惯于成为妻子，母亲，甚至是奶奶外婆的女性，才更在意爱情。

因为在爱情里，她们能看见自己。

以一个女性，一个人的身份被看见，被关注，被呵护，而不是被当成一个操持家庭，生儿育女的功能性存在。

这几年，老年女性追求爱情的例子也越来越多。

比如之前写过的 " 靳东女友 " 黄月。

黄月沉迷抖音，相信屏幕中口型都对不上的靳东在跟自己告白，并扬言要嫁给靳东。

为了刷靳东，饭不吃了，人也从 100 多斤瘦到了 90 斤。

丈夫劝她，你又不是美女；又劝：

你那个 60 多岁的人（人家）要你啊？

在丈夫眼里，一个女性没有外貌优势，年龄优势，就丧失了吸引异性、获取爱情的可能。

而黄月之所以一心把假靳东当宝贝那样稀罕着，不是因为他帅，而是他唱出了她的好、她的美、她的善。

那个被丈夫忽视、贬低的自我，能重新被看见，被肯定。

她们渴望爱情，其实是渴望一段无功利性的，只讲求精神契合的情感。

《姨妈的后现代生活》里，叶如棠（斯琴高娃饰）就是这样一个醉心于爱情的老年女性。

她退休后独自在上海生活，日子过得很抠。

抠到冰箱都被她拔掉了插头，要用就去邻居家蹭。

但这样一个抠门大妈，只认识了潘如常（周润发饰）一天，就愿意借他 300 元买药。

还被他骗去自己的全部存款，人财两空。

而是因为她视他为知己，能和她唱京剧，聊杜甫和屈原的《离骚》。

他和自己有共同的爱好，意趣相投。

她过着鸡毛蒜皮式的小市民生活，交流最多的邻居水太太，聊的话题永远绕不开儿女子孙。

她已经很久没感受到，别人对自己的欣赏；

也很久没感受到，自己作为一个女性，真正的价值在哪。

在她看来，潘如常是为数不多的，真正能欣赏她、给她带来精神满足的人。

在这段关系中，她不再是需要照顾侄子的姨妈，不再是跟邻居唠嗑家常的小市民。

无非是因为，她们在对方身上看到了自己。

那个被社会标签包裹着，别人不曾在意，连自身都差点忘记的 " 自我 "。

表面看，老年女性追求爱情，是想获得一段情感归宿。

但背后，其实是一个女性正视自己的欲望，自我觉醒的过程。

与年轻人相比，老年女性背负着名为 " 妈妈 "" 妻子 "" 奶奶 " 的身份与责任的时间更长。

很多时候是在意识到死亡迫近时，才敢抛开这层身份与责任，追求自我。

就像剧中的王玫玫，一开始并没有那么勇敢。

最近连写几篇 " 诈骗系列 "，几乎把内地剧的诈骗手法扒了个遍。

不过，内地剧诈骗没啥稀奇的。

只是没想到，连占据口碑高地的台剧，也有被骂 " 卡司诈骗 " 的一天。

光是演员阵容，无论如何都该是一部好剧——

继《我们与恶的距离》二搭的贾静雯和吴慷仁。

在《想见你》中饰演陈韵如的柯佳嬿。

就连饰演老妈的比莉，上世纪七八十年代在美国开过巡演，参加过 Michael Jackson 演唱会，是当时台娱叱咤风云的多栖艺人、时尚天后。

为什么？

一个字，闹。

剧集主要讲了六十岁丧偶老妈和两个单身女儿比看谁先结婚的故事。

被网友嫌太闹的，是剧中的老妈王玫玫。

看剧的时候，这一段老妈飞刀，吵到我头都大了。

王玫玫是闹着把自己嫁出去。

她把婚姻当成事业，把再婚视为中年就业：

面对澳大利亚阿伯的邀约，她想去，又舍不得自己的女儿，还担心对方是诈骗犯，会连累家庭。

直到闺蜜突然离世后，她看到了一张 CD。

在 CD 中，闺蜜对生活的态度打动了她：

好好地活，好好地走

想想还要去哪冒险

然而在现实中，无法潇洒才是老年女性的常态。

在家庭中，她们的自我需求一直是被忽视，被压抑的。

比如假靳东事件中的黄月，她生活的常态是为家务操心，为儿子的债务，孙子的学区房而烦恼。

电影里的叶如棠，发现被骗后也是选择回到东北，回到传统的家庭秩序中，给丈夫和女儿拖地做饭，成为失声的客体。

现实中的黄月们，叶如棠们还少吗？

对于老年女性来说，寻求爱情，找个合眼缘的老伴结婚，更像是找到一种逃离家庭责任，重获自由的方式。

《与陌生人说话》中一位阿姨就明确表示：

女儿那孩子刚两岁

什么都是我

好家伙，我现在都七十了

还得为他们服务

所以我就想能找一老头走了

自己就独立的

剧中的王玫玫寻求爱情，是害怕孤独。

而现实中的阿姨找老伴，很多是想借此获得自我独立。

也因此，她们找老伴时既不将就，也不凑合，有着自己的底线和要求，避免从一个坑跳进另一个坑。

这种正视自我、释放自我的需求，不仅体现在爱情上，也体现在对自我欲望的满足。

《缘来是你》里那个对着相亲对象，直爽回怼 " 你不是我的菜，我就是这么坦率 " 的大妈，虽然人到老年，但打扮得俏丽。

她的花裙子塞满好几个衣柜，光同一款式就集齐了红的、绿的、蓝的、粉的；还收集价格不菲的发卡发带。

有意思的是，大妈的退休金并不多。

每月三千多，但她会拿出两千五去买衣服或者发饰。

一方面是为了取悦自己，另一方面是为了弥补年轻时的遗憾。

还有些老年女性，也琢磨着如何为自己活一把，但不是把 " 出口 " 寄托在老伴，或者是打扮上，而是在死亡上。

《俗女养成记》中的阿嫲。

结婚后从李月英，变成了陈李月英，变成了别人口中的陈太太、医生娘、陈妈妈、阿嫲，但她一直希望能有人喊她一声阿月或者月英。

她希望死后，女主能把她的骨灰洒向大海，而不是放在灵堂，这样的话，就算生前背负着身份带来的责任，死后也能自由潇洒地当李月英。

就像《缘来是你》的责编张晓菊所言：

正因为束缚太久了，这些人已垂暮的阿姨们才不愿再委屈自己。

不管怎样 " 为老不尊 "，她们只不过是在逐渐挣脱束缚，找回自己。

再回头品品王玫玫的 " 闹腾 " 就会发现。

这份闹，不过是为了跳脱出以往传统为老年人预设的 " 轨道 "，寻求一个可以暂时卸下责任，独属于自己的空间而已。

不仅不该被嘲笑，被贬抑，更应该被正视，肯定以及鼓励。

毕竟，她们在意外界的目光已经太久了。

为自己而活，不该成为她们被嘲笑的理由。