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从电影叙事研究本身来看，对叙事结构的分析历来为人们多重视。美国剧作家罗伯特·麦基说:“结构是对人物生活故事中一系列事件中的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感”。

(资料图片)

2010年后，我国导演在拍摄国产青春片，电影用了怎么样的叙事结构？

事实上，电影叙事结构包括回环式套层式结构、交织式对照式结构、因果式线性式结构、团块式叙事结构等等。对青春片叙事结构的深入分析有利于青春片故事的精彩讲述。

在2010年后国产青春片中，因果线性式的常规叙事结构是最常用的叙事手法，这一结构被广泛运用在怀旧风格的青春片中。

与此同时，除了常规线性叙事结构之外，2010年后我国大陆青春片也融合了多种叙事手法，包括梦幻式复调结构、缀合团块式结构、交织对比式结构等等，通过多样化的叙事结构，青春片的创作显得更有活力，拜摆脱了传统死板的平铺直叙，给观众带来更加丰富的体验。

简洁清晰的因果线性式结构

所谓的因果线性叙事方式，也是传统的叙事方式。因果线性叙事结构以开端-发展-高潮-结局这样的事件发生的事件顺序来展开叙事。

这种叙事手法被大部分国产大陆怀旧青春片借鉴和采用。因果线性的叙事结构具有简洁清晰的特点，影片以时间的直线顺序发展为主导来组织叙事，具有相当清晰的叙述指向，事件与事件之间有着密切的因果关联，故事性是这种结构的核心动力，观众可以被时间过程的前因后果强烈吸引。

《致我们终将逝去的青春》这部青春片采用了传统因果线性叙事结构，片中的事件按照时间顺序展开，没有太多时空上的变换，结构严谨有序，条理清晰，郑微的怀旧青春记忆也清晰的展现在观众面前，使观众很容易就被剧情吸引。

通过因果线性的叙事结构，影片更具现实主义风格，影片先是通过极具浪漫主义童话色彩的梦境开场，然后郑微这个普通女孩的成长故事以写实的顺序呈现出来。在这样的使用传统因果线性结构的青春片中，情节结构占据主体地位，它可以使观众在解读电影主题时更加清晰明确。

怀旧青春影片《我11》同样也运用了传统因果线性的叙事结构，故事的因果关系清晰明确，向观众展开了王憨的青春成长故事经历。

影片开端王憨被老师推荐当课间操的领操员，母亲给他做了一件非常珍贵的白衬衫，接着小伙伴们在河边玩耍将白衬衫丢失了，谢觉强偷走了王憨的白衬衫，由于衣服丢失这一原因，造成了王憨一系列的后果，进而整部影片故事高潮。

《我11》按照时间发展顺序展开，将影片主人公王憨的所见所闻按照开端-发展-高潮-结局这样的顺序来展开叙事，使影片因果叙事结构具有简洁清晰的特点，使观众被整部影片的前因后果强烈吸引。

在王小帅创作的青春片中，传统的线性叙事结构也是最常见的电影叙事结构模式，故事结构中明显的因果关系是影片情节发展组织的基本依据，这样的叙事结构下，不同事件之间紧密相连，叙事链条封闭且有序。

因此，因果线性叙事结构是2010年后国产青春片中常见的叙事结构，尤其在2010年后怀旧青春片的创作中，传统因果线性叙事更是占据了主要地位。

在传统因果线性叙事结构下，影片得以按照开端-发展-高潮-结局这样的顺序来展开叙事，叙事结构简洁清晰，便于观众理解，容易将观众带入剧情，与青春片主人公一起经历他们的青春故事，具有真实感和生活感，同时观众在这样的叙事结构下可以更加清晰明确的解读影片主题。

立体空间感梦幻复调式结构

梦幻式复调结构，以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声梦幻式复调结构，以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢。

使叙事的空间感增强，更立体，使影片脱离了简单的平铺直叙。“复调”作为一个音乐术语是巴赫金提出的，影视研究中借用复调一词来指影片叙述时间上的对位关系，复调结构的影片往往通过多重结构来展现内心世界和现实时间之间的关联，强调对人物内心世界的表现，给观众带来梦境一般的感受和体验。

在梦幻式复调结构中，多条线索共同作用，现实和梦境并存并相互对话和交织，一齐推动影片叙事进程，具有多重的立体空间感的特征。

与传统因果线性叙事结构不同的是，梦幻式复调的叙事结构不以呈现连续发生的现实故事为主、不注重讲述事情的前因后果，也不着意于对具有社会历史内涵和意象的开拓，而是关注人类深层心理状态。

通过梦幻般的叙事结构，展开对人类深层意识的关照，进而探索丰富的人类精神世界。在2010年后国产青春片创作中，有一部分影片采用了梦幻式复调的叙事结构。

比如在由闫非和彭大魔导演的青春片《夏洛特烦恼》中就采用了梦幻式复调的叙事结构，影片中采用了两个及以上的叙述声调讲述故事情节，在这部青春影片中，现实与梦境中的人物对话冲突、物理上的时空转换的心理变化、多重对象的对话淋漓尽致的体现出本部青春片独特的叙事风格。

在本片中，夏洛的现实世界是一条线，其梦境和幻觉作为另一条线，夏洛在现实世界中未能如愿以偿的东西都在梦境的叙事线中得到满足，在这样多重叙事线索共同构建的叙事时空里，观众跟随夏洛体验其现实与理想世界的欢乐痛苦，感受青春回忆的美好与苦涩。

这样的现实与梦境穿插的复调结构带来一种亦真亦幻的梦幻感觉，让观众体验多重空间的立体感。

复调叙事的复杂性更利于表现人物内心的矛盾和焦虑，一些青春片如《闺蜜》、《后会无期》等，常常通过复调叙事的叙事结构来展现青春成长成过程中青春主体遭遇的内心挣扎和矛盾体验，在带领观众经历一番思考和疑问之后，再揭示答案。

因此，具有立体空间感的梦幻式复调结构也是2010一年后国产青春片创作中被运用的一种叙事结构，在梦幻式复调结构下，青春片可以对人物深层心理状态展开细致的刻画和描绘，进而带领观众进入梦境版的青春回忆故事中。

抒情散文式缀合团块式结构

缀合团块式叙事结构指作品整体上无明显连贯的中心贯穿情节，通过几个相互间并无明显因果关系的故事片断连缀而成的影片文本结构。

所谓“缀合式”是着眼于结构在横向组合时间向度上的非连续性和片断性而言的，即影片的各个组成部分相互间互不相连，自成一体，因此需要某种缀合才能合为一个整体。

缀合团块式结构的叙述功能，既不意于编织故事情节，亦不强调某种哲理性的观念，而旨在构筑某种意味深长的意向，或抒发某种诗意情怀与人生境界，有着抒情散文式的特点。

但需要注意的是，缀合团块式叙事结构具有的散文式特点并不等同与电影叙事学中“散文电影”的概念，后者的含义更加的广泛。

从电影叙事研究本身来看，对叙事结构的分析历来为人们多重视。美国剧作家罗伯特·麦基说:“结构是对人物生活故事中一系列事件中的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感”。

2010年后，我国导演在拍摄国产青春片，电影用了怎么样的叙事结构？

事实上，电影叙事结构包括回环式套层式结构、交织式对照式结构、因果式线性式结构、团块式叙事结构等等。对青春片叙事结构的深入分析有利于青春片故事的精彩讲述。

在2010年后国产青春片中，因果线性式的常规叙事结构是最常用的叙事手法，这一结构被广泛运用在怀旧风格的青春片中。

与此同时，除了常规线性叙事结构之外，2010年后我国大陆青春片也融合了多种叙事手法，包括梦幻式复调结构、缀合团块式结构、交织对比式结构等等，通过多样化的叙事结构，青春片的创作显得更有活力，拜摆脱了传统死板的平铺直叙，给观众带来更加丰富的体验。

简洁清晰的因果线性式结构

缀合团块式叙事结构与我国古典小说中的“串糖葫芦式”结构相似，最具有代表性的就是在中国长篇小说《儒林外史》中，就使用了缀合团块式叙事结构。与小说中的缀合团块式叙事结构不同，在影片创作中会有某个贯穿全片的人或物，从而使影片更具有观赏性，不会像采用缀合团块式叙事结构的影片那样零散。

在20世纪80年代，由吴贻弓执导的青春片《城南旧事》中就采用了缀合团块式叙事结构，《城南旧事》这部影片的故事很平淡，没有强烈紧张复杂的戏剧冲突，故事的脉络相对也没有那么连贯，整部影片通过三个毫不相关的平淡故事共同连缀而成的，因此呈现出一种散文式的风格。

在2010年后国产青春片的创作中，也有运用了缀合团块式叙事结构的影片。李芳芳执导的影片《无问西东》的叙事结构就是缀合团块式叙事结构。该片讲述了四个故事，表现了四个人物，张果果、陈鹏、沈光耀、吴岭澜内心的挣扎。

这四个人物故事并不是通过因果关系联结起来的，而是通过缀合团块式的散文式结构组合而成，虽然没有一个明显的中心情节，但观众可以像阅读散文诗一样，得到诗意般的体验。通过这种缀合团块式叙事结构，将“听从内心，无问西东”的清华精神以一种抒情散文式的方式表达出来。

这样的多线性叙事将中国四个时空中不同人物的故事进行了描绘，在不同的时空，导演又运用了常规线性叙事分别讲述了吴岭澜从意气风发到迷茫途中，沈光耀克服自身和家庭困难光荣参军直至光荣牺牲，王敏佳和陈鹏因为王敏佳的一个错误而影响了两个人的一生，张果果在尔虞我诈的职场上奋勇拼搏的故事。

通过缀合团块式叙事结构，将四个青年人的青春故事以诗意的方式呈现。因此，在2010年国产青春片的创作中，有一部分影片使用了缀合团块式的叙事结构。

这样的结构与传统叙事结构相比，更加追求影片意象化和诗意的呈现，显现出散文化的特点，像散文诗一样像观众描绘一个个青春故事。

虚实结合的交织对比式结构

“交织”形容多个具有不同观点、价值取向的事件错综的杂糅在一起。“对比”指的是将多种不同的行为方式放到一个层次上进行比照，交织对比式结构指将多个不同价值取向、观点的事件放到一起进行对比，进而挖掘事件深层内涵。

交织对比式叙事结构虽然也是按照时间顺序展开事件的，但叙事线索不是单一的，而是两条或两条以上同时进行，并且不同的叙事线索之间形成强烈的差异和对比的关系。交织对比式结构中强调的是故事深层含义和寓意，其对故事情节的关注显得不那么重要。

在交织对比式叙事结构中，故事常常采用开放式结局引发观众的思考。在交织对比式叙事结构中，也充满了戏剧冲突，但是这种冲突不是事件本身的矛盾冲突带来的，而是不同事件之间的交织对比所带来的。

因此，如果说因果线性叙事结构的影片靠情节的曲折复杂来打动观众的话，那么交织对比式叙事结构下的影片则是通过富有内涵的主题思想来引发观众更多的思考。