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主旨道具：青冥剑与轻功交相辉映

青冥剑的作用影片中的主旨道具便是“青冥剑”，剧中主要人物的主要行动与事件也都围绕着青冥剑展开。这个武器的设置，既符合整体影片极具意境与东方审美的艺术风格，又为轻功的表现增添了合理性和必然性。玉娇龙初见青冥剑时不以为然地道出：“剑不就是片薄铁吗？”俞秀莲则言简意赅地告诉了她：“剑走轻灵。”轻灵二字，是对轻功最好的写照。而影片中与青冥剑产生联系的李慕白、玉娇龙、俞秀莲三人，均使轻功。至于剑与轻功之间的联系，究其原因，可理解为千百年来，剑已经超脱其客观本身，从形而下的“器”上升到了“道”的内涵层面。因其携之轻便、佩之神采、用之迅捷，所以自古以来愿持者比比皆是。久而久之，持剑者本身也具备了轻灵的身体属性与高超的技艺特点。一如庄子所说“十步一人，千里不留行”的高超境地。

匠心音乐的独特意境构造

《卧虎藏龙》属于以中国传统文化为基础进行故事讲述的武侠片，其中的意境构造相较于传统武侠片具有其独特的一面。导演从传统外在武打动作的描绘转向人物内心的复杂情感表现，且这一思想贯穿始终，不仅是画面，片中音乐的使用也以塑造人物的内心意境为目的。全片音乐皆具含蓄深沉的特点，这与中国传统的含蓄意境相符，片中几处音乐的使用达到了点睛效果。玉娇龙和李慕白的竹林打戏是其中的经典片段，配乐便是特地为此片段创作的音乐《穿越竹林》。这一情节的人物动作全部在空中完成，二人在竹林间穿梭打斗，具有极强的视觉冲击力。但这一原创音乐的出现，改变了观众的观影视点。绵延不断的萧声贯穿二人打斗始末，配以竹林晃动的梭梭声和刀剑的清脆碰撞声，营造出空旷超脱的意境。可以说是音乐的合理使用使这一片段达到了以人物内心情感传递为第一要义的意境塑造的目的，从而成为经典。在音乐对这部影片的意境构造中，不仅具有中国传统的优雅意境，导演在音乐配乐上的求变摆脱了单一的空旷意境，使音乐营造出的意境更为丰富。在影片另一处经典片段夜斗当中，玉娇龙与俞秀莲深夜打斗，此时摒弃了传统的交响乐，采用戏曲音乐中才会出现的传统的鼓作为乐器，以鼓点声来烘托气氛，且随着打斗的进行，鼓点节奏也随之变化，营造表层的紧张氛围之外，展现出二人打斗下的内心情感。玉娇龙与俞秀莲的争斗并不是生死相对，而是心性之争，西方的交响乐过于激昂，易达到情感传递的过度表达，不利于全片人物内心意境的塑造与呈现。

主旨道具：青冥剑与轻功交相辉映

青冥剑的作用影片中的主旨道具便是“青冥剑”，剧中主要人物的主要行动与事件也都围绕着青冥剑展开。这个武器的设置，既符合整体影片极具意境与东方审美的艺术风格，又为轻功的表现增添了合理性和必然性。玉娇龙初见青冥剑时不以为然地道出：“剑不就是片薄铁吗？”俞秀莲则言简意赅地告诉了她：“剑走轻灵。”轻灵二字，是对轻功最好的写照。而影片中与青冥剑产生联系的李慕白、玉娇龙、俞秀莲三人，均使轻功。至于剑与轻功之间的联系，究其原因，可理解为千百年来，剑已经超脱其客观本身，从形而下的“器”上升到了“道”的内涵层面。因其携之轻便、佩之神采、用之迅捷，所以自古以来愿持者比比皆是。久而久之，持剑者本身也具备了轻灵的身体属性与高超的技艺特点。一如庄子所说“十步一人，千里不留行”的高超境地。

匠心音乐的独特意境构造