评论员文章

情感观察类综艺节目中，不仅存在着网络平台观众所发布的弹幕，同时也存在着观察者对被观察者行为进行实时点评的真人弹幕，在节目的第二现场演播室中，观察者会实时对被观察者某一行为、语言进行讨论分析，其实就可以加观察室中的观察嘉宾当成正在观影的受众，他们的互相讨论和沟通的话语就是网络中的弹幕。

这种弹幕形式能看见具体发送弹幕的人，同时，他们作为被观察者的亲密关系，所发出的讨论相比陌生人给出的，更具有意义和参照性，因此，受众在观看节目时，往往会将自己对明星的某一行为看法与观察室中的讨论内容进行比照，如果自己与他们想法一致，那么他们将更加赞同这一话题，更容易在网上形成某一讨论热度，从而提高节目点击率和话题度，在新媒体时代融合的背景下，不同节目题材走向整合，成为新的节目形式。

纪录片也逐渐从小众化走向大众化，与各种题材融合成新的纪实类节目出现在大众视野，如：美食+纪录片《舌尖上的中国》、《风味人间》；医疗+纪录片《生门》；观察+真人秀+纪录片而形成的观察类综艺节目《令人心动的offer》、《妻子的浪漫旅行》，综艺节目与纪录片结合，最大限度地保留了“真”这一特性，纪录片诞生之初就以不人为干预，真实再现世界为拍摄内核，是与虚构的故事完全相反的题材形式。

但是要明确一点的是，纪实不是真实，真实不以人的意志为转移的客观存在，是完全是客观事物相符的，而纪录片的“纪实是一种风格、一种追求、一种效果”，而真人秀的纪实更多地体现在拍摄手法上，电影学家怀斯曼就认为，“纪录片要更加戏剧化一些，现实生活总是平淡且混乱的，而纪录片可以通过后期剪辑与重组，使之具有矛盾冲突和可观性”。

因此，在这种被公认的纪录片剪辑重组手法之下，观众自然而然的会接受纪实中的差异性，对纪录片产生可相信的真实感，对于纪录片而言，传递的并非完全真实地记录原貌，而是对这种真实感的传递，综上，纪录片的真实其实存在差异的真实，所以，情感观察类综艺节目的纪实并不是完全真实，这是同样存在的，节目中所阐述的“真实生活”不是传统意义上的真实，而是指用真实记录的方式营造真实的假象。

因为真人秀中的“秀”，意旨表演，因此不可避免的会出现与“真”想违背的画面，因为在真人秀中，“真实”并不意味着行为、语言的全部真实再现和自然发生，只需要让观众相信镜头所表现的即是真实就可以，但节目还是将“真”的地位提升到前所未有的高度。

情感观察类综艺节目中，不仅存在着网络平台观众所发布的弹幕，同时也存在着观察者对被观察者行为进行实时点评的真人弹幕，在节目的第二现场演播室中，观察者会实时对被观察者某一行为、语言进行讨论分析，其实就可以加观察室中的观察嘉宾当成正在观影的受众，他们的互相讨论和沟通的话语就是网络中的弹幕。

这种弹幕形式能看见具体发送弹幕的人，同时，他们作为被观察者的亲密关系，所发出的讨论相比陌生人给出的，更具有意义和参照性，因此，受众在观看节目时，往往会将自己对明星的某一行为看法与观察室中的讨论内容进行比照，如果自己与他们想法一致，那么他们将更加赞同这一话题，更容易在网上形成某一讨论热度，从而提高节目点击率和话题度，在新媒体时代融合的背景下，不同节目题材走向整合，成为新的节目形式。