评论员文章

在现代社会，身体已经日渐成为大众关注的一个焦点。受消费主义的影响，身体逐渐从生产主义的牢笼中被解放了出来，但又被纳入了消费计划的生产当中，使身体成为一种可供欣赏、赞美甚至把玩的消费对象。巴赞认为：“电影的全部就是关于如何在空间放置人物身躯。”

人作为电影空间的最主要表现对象，常常围绕有形身体部分的面部、四肢、器官以及情感情绪的流露，将日常的身体转化为表演的躯体继而搬上银幕。陈晓云曾在《电影城市：中国电影与城市文化》一书中指出：“电影作为一种视听媒介，则首先让观众的注意力聚焦于人的身体，包括面容、体形、姿态、动作、服饰等。”的确，观众都是以视觉作为先行器官进行审美体验的。

所以当下大多爱情电影的创作中都出现了一种明显的视觉特征，即以演员的身体作为卖点，通过不断被放大的身体部位来生成对视觉主体的吸引力目的，从而实现粉丝营销的经济作用。在《你的婚礼》中许光汉饰演的周潇齐、章若楠饰演的尤咏慈以及梁靖康饰演的陈浩尔等，个个面容姣好，充满了青春的活力和朝气，观众很容易通过对他们有形身体的确认来判断他们的年龄、身份，甚至揣摩他们的心理变化。

电影将观众视为了看的主体，从而围绕有形身体的某些部分来调动能够使受众产生视觉快感的一切因素，进而建立起他们“看”的欲望。现下大多数的爱情电影都是遵照这种可视化的视觉感知系统构建出极具“吸引力目的”的视觉奇观。其往往通过对表演身体的半裸露直接诉诸观众的注意力，然后凭借令人兴奋的身体窥探癖提供给受众以“看”的快感。

于是，这种对身体的视觉强调与视觉表现逐渐成为一种流行趋势。消费演员的身体，尤其是男性的身体似乎已经成为电影创作中一种心照不宣的共知，这在爱情片、青春片以及喜剧片中都有所体现。但从某种意义上来说，这种具有“吸引力目的”的身体呈现实则是消费社会对大众视线的一种延伸。

借由电影的造梦功能让观众不断试探着道德隐私的暧昧边界，进而让这种视觉的快感成为大众得以解放身体的力量，继而鼓动观众不断为之进行物质消费，最终实现票房营销的培育目的。其中，对准男性身体的镜头展示已经成为爱情电影中的一种视觉重音。从对爱情的关注到对“吸引力目的”的消费培育，爱情电影的叙事性正在慢慢减弱，探索爱情的原动力也严重不足，这让国产爱情片渐渐走向下坡路。

在现代社会，身体已经日渐成为大众关注的一个焦点。受消费主义的影响，身体逐渐从生产主义的牢笼中被解放了出来，但又被纳入了消费计划的生产当中，使身体成为一种可供欣赏、赞美甚至把玩的消费对象。巴赞认为：“电影的全部就是关于如何在空间放置人物身躯。”