不同于数年前《蜗居》聚焦底层小夫妇“死活买不起一套房、无法安身立命”的哀感基调,《心居》滕华涛导演和海清又双叒叕合作,从弟妹和大姑子所代表的不同收入群体不同生活方式切入。
依旧有熟悉的市井烟火生活气,但又在鸡毛蒜皮家常矛盾的细腻和狗血之间摇摆。
剧作闹剧和轻喜剧外衣,换来的可能是更八点档更浅表的接受度,但某种程度上或许也削弱了对人间世相的描摹力度。
一,好下嘴的“油烟味”市井故事。
有颗粒感的鲜活细节。
同样是婆婆媳妇小姑吵破天,《心居》比市面上诸多悬浮狗血剧细腻的地方,在于用相对扎实、细密的图景,构建了一副“油烟气”浓郁的生活图景。
海清饰演的冯晓琴,上线之后的几组画面都很典型。
出场第一个镜头,是她在菜市场干脆利落买菜、熟悉讨价还价,很有市井烟火生活气。
第二段叫人印象深刻的画面,则是家中走廊。
扇门那扇门开了又关、关了又开,一大家子人早上洗漱穿戴吃饭吃药上班上学,咋咋呼呼忙忙乱乱又密集又拥挤。
这套房子如果从客厅或者大阳台来拍、其实面积并不小,但剧作开局选择了两个最“负面”的视角(走廊和没有电梯)、来展现这一大家子挤在一起生活的热闹和复杂。
噼里啪啦一通,众人喧闹或迟滞,冯晓琴俨然是有序的运转主心骨。
另一边,宽敞大宅里早起做普拉提的顾清俞,节奏舒缓轻松、似乎完全是另一个次元。
交代阿姨前男友会来拿东西“衣服不要给他洗,就把脏的扔给他”。
这一句“别洗、就把脏衣服扔给他”,瞬间让角色从开头的扁平中产女主范式中、鲜活了起来,角色个性、处理问题的方式,分分钟有了清晰轮廓。
2. 糟心事当轻喜剧拍的闹剧方式。
剧中冯晓琴迅速领盒饭的老公,对她而言槽点太多,但前期对观众而言、很多时候是笑点担当。
强势的冯晓琴,逼迫老公向姐姐借钱,甚至给他写好了小纸条、威胁他背下来。
这位不成器但听话的老公,认认真真背、过马路时都叨叨咕咕勤学苦练。
最后果然不负众望,在面对姐姐时过于紧张、将背过的这一大串子忘得一干二净。
被老婆逼迫着去考财会证上考前班,三天两头旷课去看电影或者打游戏,时常被老婆抓包露馅。
一把年纪的人,活得像个段子。
一方面,剧作通过细腻的生活质感营造、将人带入故事中;
另一方面,又借由种种轻喜剧、闹剧式的表达方式,让人隔开一段距离“看别人家的糟心笑话”,在某种映射中、一定程度上可以实现喜剧的“转移恐惧、释放压力”效果。
之所以形容这是一个“油烟气”的故事,是因为剧作前五集的呈现非常市井,似乎更注重八卦讨喜和狗血的成分,和“烟火气”的温暖柔软关怀之间、大概略有几丝差别。
二,亲缘关系的“边界感”探讨,七大姑八大姨图鉴。
1. 越界关系大赏,典型立体群像。
《心居》里顾清俞的姑姑、大伯母这两位,前几集每一次上线,都很有“过年”既视感。
就是那种“啊!值得吐槽的人全来了”既视感!
大伯母见缝插针要找机会炫耀自己儿子的婚房,听闻顾清俞要在同一个小区买房子,脸色都变了。
顾清俞扎回去“我不买了,你也不用纠结我从东走到西能听到回声”。
这位大伯母甚至提出让冯晓琴的妹妹去她儿子儿媳妇新家当保姆,着实非常奇葩。
不同于数年前《蜗居》聚焦底层小夫妇“死活买不起一套房、无法安身立命”的哀感基调,《心居》滕华涛导演和海清又双叒叕合作,从弟妹和大姑子所代表的不同收入群体不同生活方式切入。
依旧有熟悉的市井烟火生活气,但又在鸡毛蒜皮家常矛盾的细腻和狗血之间摇摆。
剧作闹剧和轻喜剧外衣,换来的可能是更八点档更浅表的接受度,但某种程度上或许也削弱了对人间世相的描摹力度。
姑姑和大妈的同与不同,既微妙又明显。
姑姑过于“一家人”,而大伯母则是典型的“半个家人”。
是家庭成员,但炫耀多过关心,搀和八卦多过解决问题。
大姑和大伯母一同来敲打冯晓琴,大姑字字句句在愤怒压制“怎么可以丢下老人们出去住”,但大伯母沉浸在八卦里“哎呀想买哪里呀多少钱呀”。
二位凑成的一个红脸一个黑脸局面,倒也挺有意思。
从本质上说,无论是大伯母还是姑姑、抑或是冯晓琴,在某些维度是复刻式的“亲缘关系越界”。
冯晓琴被大伯母激怒之后,分分钟逼着老公给阿姐打电话,让顾清俞给冯家妹妹介绍工作介绍男朋友。
这种传统的老式大家族命运共同体捆绑式思维,和试图跳出过于紧密的亲缘关系的独立个体之间的矛盾,也很有典型性。
2. 不同类型画风的奇怪并置。
故事中的顾清俞,倒不是一个试图摆脱大家族的存在。
虽然经济独立、一早搬出去住,但作为家中长女、她深度掺和进种种家庭事务中。
或者说一有风吹草动、她就会被召唤回家。
隶属于老旧家庭模式的女儿,想要保持“三十六岁依旧不结婚”的状态,自然会遇到巨大阻力。
目前,剧作中对顾清俞感情状态候选人的设定,一时之间也叫人有些迷惑、不明白后续剧作要往哪个类型上走。
一边是张颂文饰演的展翔,一个画风被呈现得很可爱的暴发户。
死心塌地拿顾清俞当女神,所作所为完全是言情偶像剧痴情男主设定,但这张脸这个状态显然又不是;
[责任编辑:linlin]
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