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在没有国外进口大片上映，几部春节档大片仍在持续发力的情况下，已经上映十天的《花束般的恋爱》取得了4500多万的票房，这在国内上映的日本电影中算是一个不错的成绩，虽然影片质量较高，评分也较高，不过从影片偏小众化的故事属性，以及3月中旬即将上映的《神秘海域》《新蝙蝠侠》几部进口大片以及印度口碑之作《印度女孩》的冲击下下，影片最终票房应该不会太理想。

《花束般的恋爱》作为爱情电影，是比较偏小众化，更符合文艺青年的品味，真实展现了恋爱中的琐碎细小和鸡毛蒜皮，比较生活化，接地气，没有相对激烈的冲突，没有大多数爱情惯常愿意现的生离死别以引起观众的心灵震撼，片中最大的冲突就是社会现实生活对美好爱情设想和期望的冲击和取代。

此类电影在日本有几十年培养起来的观众审美，受众较广，容易引起共鸣，这或许源于观众观影偏好的差别，对中国观众而言，家庭剧、社会剧虽然已有崛起之势，例如，几年前的《都挺好》，以及近段时间热播的《人世间》，但观众更习惯于在电视机前观看，或者已经看得很多了，如果再继续移植到大荧幕上就很难再引起共鸣了。波澜不惊、平淡无奇的生活，观众们早就已经是自己每天的生活的主角了，电影嘛，还是想看点不一样的东西。

《花束般的恋爱》片中的冲突、矛盾有些不痛不痒、略显矫情，参加婚礼、葬礼、聚会的生活化场景对于中国观众而言，形式大于内容，引起的感触不多也不大，多少有些水土不服。日本电影关于生老病死的思考，感悟比较多也比较深刻，喜欢也比较擅长展现刻画人与人之间的关系，这从《入殓师》中可窥见一二，因此在日本反映普通人平常生活的电影，有很大的受众，而且每年也会出几部高口碑作品。所以《花束般的恋爱》本质上是以爱情电影形式展现日常生活的“家庭剧”。

而国产影片这方面的电影比较少，一直坚守这种类型创作的只有贾樟柯了，所以这也是北野武给他电影投资却从不过问内容的原因吧，不过从贾樟柯导演电影的票房就可以看出此类电影在电影市场的现状了。当前国内观众更倾向于高投入、大制作的影片以及热度永远不减的喜剧片，如同日本观众对动画电影的青睐，也许观众观影喜好的培养需要时间吧。

《花束般的恋爱》在主角人物刻画上，女主偏主动，从片中错过末班地铁的两对男女谈天，女主斜眺男主的眼神，到两对男女分开后，女主迟疑后主动去告诉男主酒吧的大神是押井守，到确立关系后，女主说自己不喜欢自己的男友穿白色牛仔裤的要求，以及对父母说教的不屑、轻易地辞掉工作去做自己喜欢的事情，直到最后拒绝男主苦苦哀求结婚的请求等，反映了女性在爱情上独立自主意识，这也是影片观影人数统计中，女性占70%的原因吧。

在没有国外进口大片上映，几部春节档大片仍在持续发力的情况下，已经上映十天的《花束般的恋爱》取得了4500多万的票房，这在国内上映的日本电影中算是一个不错的成绩，虽然影片质量较高，评分也较高，不过从影片偏小众化的故事属性，以及3月中旬即将上映的《神秘海域》《新蝙蝠侠》几部进口大片以及印度口碑之作《印度女孩》的冲击下下，影片最终票房应该不会太理想。